معدل الإطارات الثابت مقابل المتغير، ولماذا تشكو برامج التحرير من لقطات الهاتف ذات المعدل المتغير (VFR)

على كاميرا الهاتف أن تلتقط كل إطار وتعالجه وترمّزه في الوقت الفعلي على شريحة صغيرة تعمل بالبطارية. وفي الإضاءة الخافتة قد تطيل زمن التعريض، فيبقى وقت أقل لكل إطار؛ وتحت الحمل الثقيل قد تُسقط إطارًا بين حين وآخر. وبدلًا من اختلاق إطارات للحفاظ على إيقاع مثالي، يسجّل الهاتف كل إطار بطابعه الزمني الحقيقي. والنتيجة 30 fps اسميًا، لكنها تتفاوت فعليًا، بين 28 و30 مثلًا.

وتفعل برامج تسجيل الشاشة والتقاط الألعاب وتسجيلات مكالمات الفيديو شيئًا مشابهًا عن قصد: فحين لا يتغير شيء على الشاشة، لا فائدة من تخزين إطارات متطابقة، لذا تسجّل عددًا أقل منها. وهذا يوفر المساحة والمعالجة، ولهذا يشيع VFR تحديدًا في أنواع اللقطات التي يجلبها الناس إلى برامج التحرير.

تُبنى برامج التحرير حول مخطط زمني مقسّم إلى خانات متساوية للإطارات. وحين لا تصل إطارات المقطع بمعدل منتظم، يتعين على البرنامج أن يقرر كيف يوزعها على تلك الشبكة. وتفترض بعض البرامج معدلًا ثابتًا مبنيًا على المتوسط فتمطّ المقطع أو تضغطه، ولهذا يفقد الصوت، المسجَّل باستمرار بمعدل أخذ العينات الخاص به، تزامنه تدريجيًا، ولا يصبح ذلك واضحًا غالبًا إلا بعد عدة دقائق من تسجيل طويل.

ومن الأعراض الأخرى: تشغيل متقطع على المخطط الزمني، وإطارات تظهر مرتين أو تُتخطى، ومُدد مقاطع تختلف قليلًا عن الأصل، ونقاط قص تقع على بُعد إطار من حيث وضعتها. فبرنامج Adobe Premiere Pro مثلًا يكتشف لقطات VFR ويعرض إعدادًا للحفاظ على تزامن الصوت، وهذا يفيد في حالات كثيرة لكنه لا ينتج دائمًا حركة سلسة. والحل الأكثر موثوقية في كل برامج التحرير هو تحويل المقطع إلى معدل إطارات ثابت قبل استيراده.

يعرض تطبيق MediaInfo المجاني حقل Frame rate mode لكل مسار فيديو؛ وتكون قيمته Variable في ملفات VFR، وكثيرًا ما يذكر الحدين الأدنى والأقصى للمعدل. وتعرض بعض برامج التحرير تحذيرًا أو شارة VFR عند الاستيراد. وإن لم يتوفر لديك أي منهما، فافترض أن تسجيلات الهاتف ولقطات الشاشة ومقاطع الألعاب بمعدل متغير ما لم يثبت العكس.

التحويل إلى CFR يعني إعادة ترميز الفيديو بمعدل إطارات ثابت. فحيث توجد فجوة في المصدر، تكرر وحدة الترميز الإطار السابق؛ وحيث تتقارب الإطارات أكثر مما يسمح به المعدل المستهدف، تُسقط أحدها. ولأن الإطارات توضع بحسب طوابعها الزمنية الحقيقية، يبقى الصوت متزامنًا وتُحفظ المدة.

في MediaConverter.io، يكتب محول الفيديو وضاغط الفيديو عادةً ناتجًا بمعدل إطارات ثابت. فحين يستطيع متصفحك فك ترميز المقطع وتكون صيغة الإخراج MP4 أو MOV أو MKV أو WebM، وهذا يشمل لقطات الهاتف المعتادة، تضبط الأداتان معدل إطارات ثابتًا مأخوذًا من متوسط المصدر مقرَّبًا إلى الأعلى إلى أقرب عدد صحيح (فمعدل 29.97 fps يصبح 30)، وتضعان كل إطار على تلك الشبكة. ولا يوجد إعداد منفصل لمعدل الإطارات في هاتين الأداتين. أما صيغ الإخراج الأخرى، أو الملفات التي لا يستطيع المتصفح فك ترميزها، فتمر عبر وحدة ترميز احتياطية بدلًا من ذلك: فالوحدة الاحتياطية في الضاغط تفرض معدلًا ثابتًا مع ذلك لكنها تحدّه عند 30 fps، بينما قد تنسخ الوحدة الاحتياطية في المحول تدفق الفيديو الأصلي دون تغيير، بما في ذلك توقيت VFR. ويتيح لك محرر الفيديو اختيار معدل إطارات التصدير مباشرةً، من 20 إلى 60 fps.

• لتجهيز مقطع هاتف للتحرير، مرّره عبر محول الفيديو وأبقِ الدقة ومعدل البت على قيمهما الافتراضية، لتبقى النتيجة قريبة من الجودة الأصلية.
• وإذا كان الملف كبيرًا جدًا أيضًا، فإن ضاغط الفيديو يحوّله إلى CFR ويقلل حجمه في المرور نفسه.
• استورد الملف المحوَّل إلى برنامج التحرير وتحقق من التزامن قرب نهاية المقطع، حيث يكون الانحراف أوضح ما يكون.

احتفظ بمعدل الإطارات الذي صُوّرت به اللقطات كلما أمكن. فتحويل 30 fps إلى 24 fps، أو 60 fps إلى 25 fps، يجبر وحدة الترميز على إسقاط إطارات بشكل غير منتظم وقد يجعل الحركة تبدو مرتعشة. وإذا كنت تجمع مقاطع مختلفة في مشروع واحد، فاضبط المشروع على المعدل الذي تستخدمه معظم لقطاتك، ودع برنامج التحرير يحوّل البقية.

وللويب، يُعد 30 fps خيارًا افتراضيًا آمنًا، ويستحق 60 fps الاحتفاظ به للعب الألعاب والرياضة وحركات الكاميرا السريعة. أما معدل 24 fps بأسلوب الأفلام السينمائية فلا معنى له إلا إذا صُوّرت اللقطات بهذا المعدل.

تسجّل بعض تطبيقات الكاميرا في الهواتف ومعظم الكاميرات المخصصة بمعدل ثابت، ويحتوي عدد من برامج تسجيل الشاشة على خيار لمعدل إطارات ثابت في إعداداتها. كما تساعد الإضاءة الجيدة الهواتف على الحفاظ على معدل ثابت. لكن بالنسبة إلى اللقطات الموجودة لديك بالفعل، فإن تحويلًا سريعًا إلى CFR قبل التحرير هو عادةً الطريق الأقل عناءً.